رسالة II · اكتشاف الشكل: الدائرة والبيت

إلى من لا يزال يحفظ صورة العائلة على الرفّ،

بعد الصرخة، يأتي السؤال: من أين جاءت؟ رحت أختزل الخط حتى صار نبرة، ومن النبرة وُلد أقدم شكل في الوجود، الدائرة. الدائرة رحم، وعين، ومائدة مستديرة، ورباط. وهي أيضًا الرسم الدقيق لمن يدور دون أن يبرح مكانه. بها دخلت إلى البيت.

هذه هي المرحلة التي رسمت فيها العائلات. لا عائلة إطار الصور، بل تلك التي أعرفها جالسةً إلى المائدة، تحمل ما لم يُقل. في «العائلة المقدسة»، رسمت السرّ نفسه ثلاث مرّات. أولًا بالأحمر القاني، لحمًا وصراعًا، والروابط تبدو قيدًا أكثر منها مأوى. ثم بدرجات معتمة، خيوط على وشك الانقطاع، وحبّ يقاوم بين الندوب. وأخيرًا بالأخضر، أدغال حميمة تتعانق فيها الأجساد لتحمي، وبالإيماءة نفسها، لتراقب. لم يكن المقدّس عندي هادئًا قطّ. إنه البقاء في حالته الخام.

لم أنشغل بالنظافة. التزامي إنما هو للسرد. وضعت طبقات وطبقات دون نيّة أن أكشف كلّ شيء، لأنّ لكلّ عائلة قبوًا. تركت الطاقة الفوضوية هناك في الأسفل، جوفيّة، تحمل ما يظهر على السطح كما يحمله الميراث.

ثم جاءتني الوجوه. «سبع تنويعات على الصمت نفسه» سبعة أقنعة زرقاء رسمتها لأصغي إلى ما لا يُقال: الإيماءة نفسها تحاول أن تترجم نفسها إلى سبعة أصوات صامتة. وفي Familexas، جمعت الوجوه ثلاثةً ثلاثة، كعائلة، كثالوث، كصورة فوتوغرافية قديمة. الأفواه المخيطة تقول أكثر من أيّ صرخة. تحت سماء أغسطس المرصّعة بنجوم منطفئة، ينتظرون منذ زمن أطول مما ينبغي. وفي الطين الدافئ، ينبثقون كأحافير ذاكرة صمدت أمام الغبار. بين الأجرام والهمسات، يتنفّسون معًا دون أن يتحادثوا، لأنّ كلّ ما يبقى من العائلة أحيانًا هو جاذبيّتها.

ورسمت أيضًا أجسادًا تستسلم. «جسدان مستلقيان بين الغابة والسماء والنهر» لا يهربان: إنهما يستريحان. لم أرد أن أفصلهما عن المشهد؛ أردت أن أعيدهما إليه. إنه الموضع الوحيد في هذه المرحلة الذي يستريح فيه الحبّ بلا خوف.

تعلّمت، في هذه المرحلة، أنّ الانتماء والأسر يُقالان بالفعل نفسه. وأنّ البيت الذي يؤوينا هو نفسه الذي يُسكتنا. وأنّه لا شيء مما يُدفن ميّت: في العظام حياة، وفي الطين حكايات، وثمّة عيون لا تزال تنظر إلينا من هناك.

Marcus Yabe، المرحلة II، من 2020 إلى 2024